injector hunt of the rawhead

 

THY DESPAIR – The Song Of Desolation (2020)

 

1. The Free One

2. Sabbath

3. Fear and Despair

4. Burned By Love

5. Last Breath

6. War

7. Army of Dead

8. Falling Star

9. Ghost Rider

10. Falcon

Elin - Vocals

Nephilim - Vocals / Guitar

Strike - Guitar

Navka - Keys

Alex - Drums

Anton - Bass

Desde Ucrania nos llega el disco debut de esta banda de orientación sinfónica. Hasta ahora solo habían publicado un ep y algún tema suelto. El disco quiere dejar un mensaje de esperanza con sus letras, de seguir luchando y de no dejarse vencer por el abatimiento o las adversidades. 

Si nunca has escuchado a estos Thy Despair, The Free One ya te marca un poco la pauta de por donde van a ir las cosas, esa mezcla tan de bandas como Nightwish o Epica entre power y sinfónico, con el doble juego de voces femenina y masculina distorsionado, típico tópico. Esa es la parte mala, para algunos al menos, la buena es que el tema tiene intensidad. 

Sabbath tiene un desarrollo instrumental mucho más interesante, con apuntes de power y progresivo, me sigo quedando con la parte instrumental sobre la vocal, sobre todo con las buenas ambientaciones. Tiempo de sacar las velas y el zippo con Fear and Despair, una especie de procesión espectral de inicio seguida de riffs con buenas melodías oscuras, el mejor comienzo en lo que va de disco y tienen el acierto de mantener esa tensión hasta el final.

Burned By Love vuelve a meterse de lleno en el sonido sinfónico tipo clon de las bandas grandes del estilo, poco que aportar aquí salvo que ellos le dan un toque más oscuro que otras bandas que llevan un sonido más feliz o comercial. Last Breath nos deja muestras de una buena base instrumental y la confirmación de que el guitarrista es el miembro más destacado del equipo, sus riffs son lo mejor que tienen para ofrecer en cada tema. 

War es una construcción sinfónica con punto épico, las voces me llegan a saturar, no solo hay que saber cantar hay que saber cuando callarse también, y eso aunque parezca fácil no lo es a veces, porque te puedes cargar todo el efecto de un tema. Inicio para que Elin luzca su voz en Army of Dead, un tema a lo Sabaton, tiene algunos momentos interesantes en el trabajo de guitarra, pero el rollo comercial que le quieren imprimir en todo momento les pierde. 

Falling Star es un medio tiempo, se quitan un poco el san benito del sinfónico y les sienta bien, es como que abren una ventana y entra aire fresco, incluso Elin sin hacer nada diferente suena más emotiva. Ghost Rider debería pagar royalties a los Nightwish y Falcon es un tema donde la voz distorsionada casi me acaba sacando de quicio, puro cartónpiedra. Me parece una banda clon, como tantas otras, pero quizás a nivel instrumental están un poco por encima de la media, pero tienen una falta de estilo propio brutal que seguramente al fan del género le dará igual, o no, quién sabe.

Feeling: 2,5/5

Originalidad: 1/5

Técnica: 3,5/5

Producción: 3/5

Puntuación: 5,5/10

30 aniversario de Wommbath

 

SVEN GALI – 3 (2020)

 

1. Kill The Lies

2. You Won’t Break Me

3. Now

4. Hurt

Dave Wanless – Vocals

Andy Frank – Guitars

Shawn Minden – Bass

Sean Williamson – Guitars

Dan Fila – Drums

En junio saldrá este Ep de la banda canadiense formada en Ontario en el ya lejano 1987.  Tardaron cinco años en debutar con un disco homónimo y luego sacarían un segundo álbum en 1995 y hasta ahora. Alcanzaron cierta repercusión en su momento, sobre todo con su debut y en su país. Han vuelto con este ep que incluye dos singles que sacaron en los dos últimos años y dos temas nuevos, además se mantienen el vocalista y uno de los guitarristas originales del grupo. 

Kill The Lies incluye un comienzo de guitarras rockero cien por cien, un tanto sucio y con una producción con toques modernos, potenciando la distorsión y las voces. Wanless era un buen voceras y mantiene sus constantes vitales casi intactas. Lo que menos me gusta es el tratamiento de la batería, que en algunas fases suena a rock alternativo, esto hace que vayan variando entre un sonido Skid Row y Gun n’roses actuales. Para mí gusto la producción les resta carisma, y el solo brilla por su ausencia, pero aún así es un tema entretenido.

You Won’t Break Me es el segundo tema ya publicado en años anteriores, profundizan todavía más en ese rock alternativo y se vulgarizan por completo buscando el hit y haciendo lo mismo que miles de bandas, este no es el camino, solo les salva de la quema la potente voz de su vocalista. 

Now es uno de los temas de estreno y siguen jugando entre el rock alternativo y el rock americano, con esos cambios de ritmo tan al uso, metiendo el riff y el estribillo para darle más potencia al tema, es demasiado previsible pero no suena mal. Lamentablemente siguen abusando del recurso de enlatar el sonido,ya resulta cansino y solo llevamos tres temas. 

Hurt, el segundo tema nuevo, el de sonido más hard rock y el más potente, dejan un poco de lado los efectos y el resultado salta a la vista, ganan en pegada y autenticidad, esta sí es la vía a seguir. Por lo demás, no se puede decir que sea la banda más innovadora del mundo, pero al menos las guitarras suben sus prestaciones en este tema y Dave Wanless deja muestras de su calidad. Creo que es una buena noticia que estén de vuelta pero también es un grupo al que hay que exigirle más y si esto es el preludio de un nuevo disco ahora es el momento de que se pongan las pilas. 

diamond head lightning to the nations 2020

 

DEVIL’S BARGAIN – Visions (2020)

 

1. Sewer Rats

2. Endless Fight

3. No Return

4. Devil’s Bargain

5. Sign of the Times

6. Your Dipossal

7, Symphony of Silence

Arthur Melchior Pagliarini - vocals

Jurgen Van Poppel - guitar

Juan Carlos Galdos - guitar

Dirk Poppe - bass

Nico Laureys – drums

Banda belga formada en 2013, con un ep publicado hasta ahora y un disco debut, siendo este su segundo larga duración, aunque solo tiene siete temas, así que esta ahí en el long play por los pelos, curiosamente igual que el anterior. Estrenan vocalista, ojo al dato. 

Me gusta el inicio de acordes y ritmos clásicos de Sewer Rats, heavy metal de toda la vida, con el nuevo vocalista que se mueve en unos registros bastante agudos. También tiene su pausa relajada y ambiental con el vocalista dando voces y desplegando melodías, un tema de lo más clásico que me deja muy buen sabor de boca. Por el estilo van un poco en la línea de unos Crimson Glory y al estilo de bandas revival como Enforcer, Ram.

Endless Fight es un tema con una marcha más, tiene un estilo más perverso, buenas melodías y el vocalista le da más carisma a la canción, un tema muy Ram diría, con un estribillo muy cantable y pegadizo. 

No Return tiene un arranque tirando de una guitarra melodía con rasgos epic, siguen demostrando su habilidad para escribir temas que sobre todo entran fácil, no se complican la vida pero lo que hacen lo hacen muy bien, buena base rítmica con dinamismo y riffs acertados. 

Interesante que son un grupo que no mete un disco con ocho temas iguales los unos a los otros. Aquí tenemos Devil’s Bargain, una canción heavy de guitarras más pesadas y ritmo más atrancado, quizás le faltan un poco de registros graves a Pagliarini, tiene una voz muy aguda, pero es un buen cantante y sabe llevar el tema a su terreno. Un tema bastante completo con parada acústica y reprís final. Seguimos con Sign of the Times, un tema de aires por momentos setenteros y rockeros en las guitarras, donde el vocalista tira de agudos a su antojo. 

Your Dipossal es un tema lento y melódico, tenía curiosidad por ver como se maneja en esas tesituras el cantante y he de decir que más o menos sigue a lo suyo, tiene la directa puesta y ya no hay quien lo pare, es lo más interesante de un tema bastante conservador y para mí claramente el más flojo del disco.

Acaban con Symphony of Silence, traca final de ocho minutos donde vuelven a dar lo mejor de sí mismos con ese heavy melódico de corte revival a lo Enforecer, Striker, Ram, etc, tema con muchas variantes y estilo alegre. Una banda más que se sube al carro, tienen en su cantante el punto fuerte y aunque el resto del grupo lo hace bien quizás hecho de menos un poco más de protagonismo por parte de las guitarras. Pero disco muy entretenido de principio a fin.

Feeling: 3,5/5

Originalidad: 3/5

Técnica: 3,5/5

Producción: 4/5

Puntuación: 7/10

ecclesia de ecclesiae universalis

 

Noticias metaleras del 16 de noviembre

 

EISENHAUER – Blessed Be The Hunter (2020)

 

1. Priestess of Delight

2. Gods of Pain

3. Release the Beast

4. Sun Under My Breast

5. Wild Boar Banner

6. Ghost Warrior

7. Ode to the Hammer

8. Mountain

9. Tyrannus

10. Cult

Christian 'Waxe' Wagner - Vocals, Guitar

Simon Bihlmayer - Guitar

Thomas 'Ase' Aschermann - Bass

Johann Bechteler - Drums

Segundo disco de esta banda alemana formada en 2007, banda de curioso nombre como supongo que os habréis dado cuenta. Un primer disco que no les catapultó a la fama, bienvenido al club, luego un ep y ahora intentan consolidarse con este nuevo trabajo.

Arrancamos con Priestess of Delight, y como es la primera vez que escucho a esta banda me llama la atención sobre todo la calidad de su cantante. No es que sea un voceras del quince, pero tiene una de esas voces profundas y muy aptas para la melodía más que para el chullido a pelo, una voz que te captura de buenas a primeras. En cuanto al tema el arranque parecía bastante cañero pero luego se meten en una onda más hard heavy, en todo caso me gusta como suenan las guitarras.

Gods of Pain es un medio tiempo de orientación todavía más hardrockera, como os decía es lo que más le pega a la voz del cantante. Tema a fuego lento, con guitarras buscando el feeling rockero. Release the Beast confirma la querencia del grupo por los medios tiempos, aunque este nos sorprende con un cambio de ritmo seguido de guitarras melódicas a lo Rainbow, Ufo, MSG, ese rollo entre rock y heavy.

Sun Under My Breast es un breve pasaje acústico que precede a Wild Boar Banner, un poco más de distorsión y riffs más graves, pero en esencia un tema de hard heavy con alguna incursión interesante de guitarra, rollo Blaze Baylay, no se complican la vida pero hacen una labor que entretiene y con suficiente profesionalidad. Ghost Warrior es el tema más desmelenado, un estilo a lo Iron Maiden, heavy melódico, muy bailable, entra fácil y tiene sus mejores momentos con el riff y el repris que le meten a la batería.

Ode to the Hammer es el tema más flojo del disco, una canción donde duermen un poco al personal, pese a la buena voz de Wagner y un desarrollo final en base a guitarras un poco más dinámico. Hora de despertar del letargo con Mountain, otro tema en rollo Blaze. Los dos últimos temas no ayudan demasiado a subir la voloración global del disco. Tyrannus es una instrumental bastante bizarra e insustancial. Y Cult tiene un arranque bastante flojo aunque luego mejora con la inserción de riffs con más mordiente, pero se echa de menos un poco más de vidilla en la batería. Suenan bien, nada especialmente novedoso, pero para mí gusto se instalan demasiado en el medio tiempo y fían demasiado potencial a la voz de su cantante, que es bueno, pero las guitarras deberían tener más brillantez y deberían subirte un poco más la adrenalina con los ritmos.

Feeling: 3/5

Originalidad: 2,5/5

Técnica: 3/5

Producción: 4/5

Puntuación: 6,25/10

BATTLE BORN – Battle Born (2020)

 

1. Battle Born

2. Bring the Metal Back

3. Man of War

4. For Our Home

5. Sovngarde Awaits

Jack Reynolds - Vocals

Will Kerr - Guitars, Keyboards

Tom O'Dell - Guitars

Chris Beattie - Bass

Charles Lamacraft-Perrett - Drums

Primeros temas de esta banda inglesa que practica un power metal al estilo clásico, algo no muy habitual en las tierras de la pérfida Albión, ya que como todos sabemos este es un territorio dominado ampliamente por la Europa continental y que de todas formas ya ha vivido mejores tiempos.

Y efectivamente Battle Born tiene un comienzo con guitarras que retrotraen al power de principios de siglo, ese power de ritmo vibrante y pomposo que practicaban casi todas las bandas del estilo. El vocalista le pone un enfoque melódico bastante acaramelado lo que junto a los teclados le acercan un poco a los alemanes Edguy, Mob Rules o Tad Morose. 

Bring the Metal Back trata de ser un power más épico y aguerrido pero le quita credibilidad la falta de garra de su vocalista, los riffs tampoco me hacen sospechar que se hayan quedado calvos pensando, un tema muy del montón, lo mismo que las letras, sencillas y la parada al estilo Manowar pero muy infantil es bastante sonrojante. 

Man of War es un tema más heavy, aunque con los coros siempre le dan ese enfoque más pomposo y fiestero, pero en definitiva se mueven en el mismo territorio que los dos  temas anteriores, un metal para gente que se esté iniciando en esto, buscando siempre el lado comercial. For Our Home es una insufrible balada, no apta para diabéticos o si tienes algo importante entre manos, el riesgo de que se te cierren los párpados es extremo. 

Sovngarde Awaits es un tema donde recurren más a la distorsión y donde el uso de los teclados es más interesante, ritmo de cabalgada en algunos momentos pero en general un enfoque más heavy, aunque dentro de los parámetros en que se mueven, que siempre es un enfoque de lo más comercial. Está claro por donde van los tiros de esta banda, le dan mucho peso a las partes melódicas en todos los temas, donde ralentizan el ritmo y sacan los zippo, en eso y en los estribillos se parecen mucho a los Freedom Call, por ahí van los tiros de manera clara, originalidad bajo mínimos. 

wrathchild america climbing the walls

 

VALENTINE THE MAD – Deadly Obsession (2020)

 

1. Devil’s Courtyard

2. Open Season

3. In Memory

4. Sandstorm

5. Losing the Sense of Time

6. Everything on the Line

7. Apocalytic Visions

Valentin Belokonenko – all

Primeros temas que saca a la luz este guitarrista de la localidad de Haifa que se encarga de elaborar todo el material de este proyecto instrumental con base heavy. También se encarga él mismo de la producción y mezcla de la mayoría de las canciones. Además, y como nota a pie de página, para los que estáis enganchados a eso del gaming este chaval también lleva un canal en youtube con el nombre de Random Madness donde habla de ese tema y por supuesto mete su música. 

Bueno, dejemos aparte lo simple de los medios en los vídeos, cosa de la que en Metalbrothers tampoco podemos presumir jajaja, y seguramente que Hombre Racio o Vpower harán algún día un vídeo sobre el asunto, y yendo directamente a la música, hay que decir que en el primer tema Devil’s Courtyard nos encontramos una base rítmica sencilla y pobre, realmente le resta puntos al tema. El otro aspecto flojo son los riffs, poco trabajados en muchas fases del tema, centrando casi toda su atención en los punteos, en un tema entre el heavy y el thrash.

De nuevo el inicio de Open Season con bajo y batería es muy flojo en cuanto a producción. Sin embargo, ahora sí que encadena dos buenos riffs, y en seguida salta al punteo, de nuevo se aprecia esa falta de base para tejer el tema con más calma y más chicha como exige un tema instrumental. Tiene buenos momentos a la guitarra, tampoco nada espectacular, pero falta trabajo de por medio. 

En In Memory tarda demasiado en entrar la base rítmica, te quedas un poco anestesiado por el largo comienzo y además la batería sigue siendo floja como un domingo sin pan. Es un tema de heavy melódico con las guitarras menos interesantes del todo el trabajo, me recuerda a los temas del X Factor de los Maiden, es decir, te duerme a base de melodías y ritmos intrascendentes. 

Sandstorm es uno de los temas más inspirados en la guitarra, sonidos más cortantes y buenas melodías, pero como compositor le sigue faltando trabajar la parte rítmica o buscarse unos colegas que le ayuden a mejorar el producto. Losing the Sense of Time es una balada al estilo de los Scorpions, es decir, con mucho reverb y melodías, de lo mejor del trabajo, donde demuestra que su fuerte es la guitarra. 

Everything on the Line es un medio tiempo heavy con unos riffs a los que les falta mordiente y no acaba de enganchar en ningún momento, luego mete una parte más ambiental, pero todo queda muy de corta y pega, sin cohesión. Acabamos con Apocalytic Visions, otro tema de heavy melódico con un poco más de marcha y acción en este caso. Falta mejorar grandemente la base rítmica, los riffs y darle más fuerza a todos los temas, tampoco es que sea un hacha como guitarrista pero puede mejorar el producto considerablemente prestando atención a esos aspectos. 

fates warning long day good night

 

PILE OF PRIESTS – Pile of Priests (2020)

 

1. Intro

2. The Aversion

3. Death of The Paragon

4. Exile Unto Divination

5. Conjunction of Souls

6. The Threshold

7. Deus Delenda Est

8. Bloodstained Citadel

9. The Restitution

Patrick Leyn - Bass

Evan Salvador - Guitars, Vocals

Evan Knight - Drums

Banda de Denver de la que ya os hemos comentado algún trabajo. Estilo death metal aunque con el tiempo han ido añadiendo una orientación progresiva en su música. Evan Salvador es el líder de la banda, guitarra, vocalista y compositor. En este caso, como podéis intuir por la portada y el título, la cosa va sobre la condición humana y la religión, todo un universo para desbarrar a gusto. 

Intro solo a base de teclados bastante clásicos que no hace sospechar la tormenta que se nos aproxima con The Aversion. Bueno, digo tormenta por el cambio que propician esos teclados, pero realmente es un death no especialmente bruto y si con una técnica más que decente en las guitarras, buen juego de riffs, que contrastan con la voz bastante gruesa y un tanto sucia de Evan, eso sí me falta el punch final del tema que no acaba de llegar. 

Death of The Paragon tiene un inicio acústico seguido de buen cambio de ritmo. No se exceden en la distorsión y las líneas de bajo están bastante presentes, algo que ya se apreciaba en su anterior ep, y punteo ambiental para redondear el tema. Exile Unto Divination donde quiero resaltar las buenas guitarras ambientales al estilo sueco clásico, luego ya ponen la directa y no vuelve a recuperar la ambientación hasta la fase del solo. 

Conjunction of Souls es el tema con más variantes hasta ahora, incluso meten una voz aguda un poco distorsionada por medio que contrasta con la gutural. También es una canción con una base rítmica muy cambiante y donde los riffs tienen un propósito más agresivo, el punteo siempre limpio, típico del death sueco.

The Threshold es un interludio ambiental breve, a base de acústicas y melodías bien construidas y que deja el camino libre para la buena entrada de los riffs técnicos de Deus Delenda Est. Es uno de los cortes más progresivos del disco y de los más melódicos, con el mejor trabajo de guitarras. Contrasta con la voracidad rítmica de Bloodstained Citadel, una canción muy Schuldiner, con técnica y constantes giros, de lo mejor del disco. Rematan con The Restitution, el tema que menos me convence, no es malo, pero tiene una estructura mucho más asequible y convencional que lo distancia de las partes más brillantes del disco.

Buen álbum de estos americanos, temas trabajados, buen equilibrio entre ambientación, ritmos progresivos y un poco de contundencia, aunque este último no sea su punto más destacable. 

Feeling: 4/5

Originalidad: 3/5

Técnica: 3,5/5

Producción: 4/5

Puntuación: 7,5/10

BURN DAMAGE – Vortex (2020)

 

1. Vortex  

2. Fire Walk With Me

3. Inception

4. They Live 04:37

Inês Freitas - Vocals

Alexandre Grácio - Drums

Ivo Durães - Guitar

Rui Luís – Bass

Banda de Lisboa formada en 2008 y que en 2016 sacó su primer disco. Tienen vocalista femenina y este ep del que os voy a hablar hoy es el primero de tres que tienen planeado publicar este año, algo que me llama bastante la atención, ya que la peña suele preferir sacar un disco completo en vez de varios eps, digamos que vende más. Líricamente toca el tema de la proyección del alma fuera del cuerpo y todo el viaje a otras dimensiones, curioso al menos. 

Empezamos con Vortex, una canción con un inicio atmosférico que luego van replicando en distintas fases del tema, en lo demás van variando el ritmo entre un término medio y aceleraciones de thrash death. Las guitarras no son muy técnicas pero resulta un tema entretenido y con bastante pegada, quizás me sobra la sobredimensión que le meten a las voces, pero es un tema aceptable. 

Fire Walk With Me es un tema bastante oscuro y espeso, dominado por la distorsión y las voces agónicas, echo en falta un poco más de trabajo en la técnica y que esté más pulido pero la ambientación es buena. Inception apuesta por un death metal agresivo, me sobran de nuevo los efectos en las voces, no entiendo la parada que meten al final y lo dejo entre paréntesis porque supongo que tiene que ver algo con el desarrollo de la historia. 

Final con un tema donde aglutinan lo mejor que pueden ofrecer, las guitarras de riffs oscuros y ambientales con pasajes de death metal de un corte más estándar o comercial y algún arreglo de sonidos que se podrían calificar como cacofónicos que le dan un toque de esoterismo al tema interesante. Me faltan punteos en este ep, me sobran arreglos sobre todo en las voces, en las guitarras también aunque es menos preocupante, y me quedo con su faceta ambiental. Pueden mejorar el producto a poco que cambien un poco la producción y le den algo más de variedad y técnica.

Noticias de rock y metal del 9 de noviembre

 

RAVENLIGHT – Project Genesis (2020)

 

1. The Circle

2. The End of The World

3. Sanctuary 

4. Echoes  

5. Words Unspoken

6. Where the Stars Grow

7. The Spell 

8. Strong Enough to Fall 

9. The Wild Hunt

10. Edenfall

11. Call of the Wild

Rebecca Feeney - Vocals

John Connor - Guitars/Keyboards

Michał Bugajski – Drums

Debut de esta banda irlandesa con vocalista femenina al frente, formados en 2018, año en el que sacaron un ep. Empiezan el disco con The Circle, un tema blando a más no poder, instrumentalmente es tan endeble como un puente de papel, sin fuerza ninguna, solo la voz de Rebecca te mantiene un poco el interés.

The End of The World se mete de lleno en el sonido power con los Nightwish como referencia, es decir, el sonido gótico power, pero de nuevo la guitarra rítmica carece de contundencia, aunque al menos tiene algo de ritmo. Sanctuary es un tema de riffs con más presencia y más cambios de ritmo, con omnipresencia de teclados como los anteriores. La voz de Rebecca sigue siendo el principal atractivo y además se saca un estribillo bastante molón. 

Echoes comienza con unos riffs melódicos de guitarra que era algo que venía pidiendo desde el principio, es un medio tiempo con voz bastante operística. En esencia no aportan nada nuevo a las bandas de este estilo, poco riesgo y sonido bastante estándar, aunque por lo menos la guitarra se va soltando un poco. 

Si tu preferencia es el sinfónico más que el power entonces estarás contento con lo que te entregan en Words Unspoken, un tema a ratos en formato balada, a ratos medio tiempo con ese tono grandilocuente. Where the Stars Grow es una balada en bandeja para la vocalista, bastante insípida y la guitarra sigue sin convencerme en su producción, le falta vitalidad. Se instalan definitivamente en el medio tiempo con The Spell, un tema de solo cicatero y excesivamente similar a todo lo anterior. 

Si estabas cayendo en un letargo profundo con Strong Enough to Fall te acaban de dar la puntilla, tema lento, donde solo vale la pena escuchar la voz, pero el envoltorio es cansino, les falta capacidad para generar emotividad, feeling que se dice. 

The Wild Hunt vuelve a los ritmos power, mucho teclado, pero la base rítmica no suena potente, es un mal que arrastran todo el disco, los temas carecen de fuerza, a pesar de que esta es la canción en que la vocalista saca una voz más cercana al rock, aunque no puede evitar que se le vaya al rollo soprano cada dos por tres, supongo que será una de esas vocalistas formadas en música clásica. 

Acabamos con dos temas muy a lo Nightwish,  Edenfall y Call of the Wild, el primero un poco más pausado y el segundo con el mejor riff del disco, pero hermanos gemelos al fin y al cabo. Lo dicho, un grupo muy al uso, pero con temas que carecen de fuerza y gancho, la vocalista lo mejor, aunque casi siempre se mueva en su espectro tirando a lo clásico. Tendrán que hacer mucho más y mejor si quieren despuntar en este difícil mundo.

Feeling: 2,5/5

Originalidad: 1,5/5

Técnica: 3/5

Producción: 2,5/5

Puntuación: 5/10

loudness heavy metal hippies

 

CONNECT THE CIRCLE – This Is Madness (2020)

 

1. The King Is Dead

2. All My Life

3. The Jester  

4. In My Darkest Hour

5. Hill of Skulls 

6. Burn the Sky

7. Black Feathers

8. United States of Oppression

Arild Fevang -  vocals

Robert William - drums

Kenneth Brastad - guitar

Raymond Smith - bass

Asistimos al debut de esta banda noruega de heavy metal. Se formaron el año pasado y sacaron un par de temas. The King Is Dead es un heavy con amagos de groove y unas tonalidades oscuras que lo acercan también al metal gótico, aunque la base rítmica es más potente. 

All My Life es una pista con una orientación más melódica y un estribillo con unos agudos que me despistan un tanto, eso sí, el groove lo llevan bien adherido todo el rato, y la producción me resulta excesiva, no me convencen estas bandas que tiran tanto de estudio para sonar más potentes, porque si tus riffs no tienen suficiente mordiente no me vale que tires de sonido para compensar. Esta acaba siendo una canción bastante sosa, hacen un amago de pausa ambiental pero se quedan a medio camino. 

The Jester es un corte donde se aprecia más inventiva en las guitarras, con un enfoque ligeramente progresivo. In My Darkest Hour es lo mejor del disco hasta el momento, un tema lento, melancólico y atmosférico que tira de las influencias de los Savatage, aunque falta ese momento guitarrazo que marca la diferencia entre lo bueno y lo supreme, pero mejora lo anterior claramente. 

Hill of Skulls nos deja un tema de tiempo y guitarras cargadas y espesas, con momentos donde tiran de unas líneas vocales más melódicas que ponen el contrapeso a la oscuridad del tema y de nuevo nos les encuentro el encaje en el mismo. Burn the Sky es un tema más simple, pero también más directo y adictivo, hard heavy de sonido típico con riffs de simples de toda la vida. Black Feathers es un experimento entre groove metal y heavy melódico blando, me suena a gaseosa y falto de momentos que hagan valiosa su escucha. 

Acabamos con United States of Oppression, otro tema donde vuelven a explorar la vertiente progresiva, con un ritmo más dinámico, no es la bomba pero suena más convincente que la media del disco. Un disco con tres temas buenos y los demás que me dejan bastante fríos, más sombras que luces, pero sí la promesa de que pueden dar más de sí en el futuro. 

Feeling: 2,5/5

Originalidad: 3/5

Técnica: 3/5

Producción: 3/5

Puntuación: 5,5/10

carcass despicable

 

WOLFTOOTH – Valhalla (2020)

 

1. Intro

2. The Possession

3. Firebreather

4. Valhalla

5. Fear For Eternity

6. Scylla & Charybdis

7. Molon Labe

8. Crying of the Wolves

9. The Coven

10. Juneau

Chris Sullivan - guitar, vocals

Terry McDaniel - bass

Jeff Cole - guitar

Johnny Harrod - drums, vocals

Banda americana de músicos curtidos con más de dos décadas en la escena y que nos presentan su segundo larga duración especial presencia en los riffs de guitarra y unas influencias que se reflejan en su música y que provienen de diferentes géneros. Debutaron en el 2018 con un disco que fue bien recibido, os lo comentamos en su día, y ahora quieren seguir esa estela de éxito con este segundo álbum que saldrá publicado el 22 de mayo, es decir, que con un poco de suerte podrás salir tu mismo a comprarlo a las tiendas de música, si es que lo encuentras, que creo que eso necesita más suerte que lo otro. 

Arrancamos con una intro de aires medievales a base de acústicas, deja el camino expedito para que entren los potentes riffs de The Possession. Una de las notas características es la forma de cantar de Sullivan, le da ese toque setentero, entre heavy y doom, un poco las influencias Black Sabbath, juegan con las melodías y el groove, para una canción que se mueve entre el heavy stoner y el epic melódico. 

El comienzo de Firebreather no puede ser más sabbathiano con esos riffs marca de la casa, le unes las voces y tienes la sicodelia, pero saben jugar bien sus cartas y son capaces de introducir una base rítmica de cabalgada que le da esa aproximación más potente y épica, suenan añejos pero al mismo tiempo potentes. 

Con Valhalla acentúan la influencia de los de Iommi, riffs hechos a medida del heavy oscuro de aquella banda mítica, con un puente muy bien construido para llevarnos a un estribillo de esos que te ganan sin remedio, y claro se lo dejan a huevo al guitarrista para que meta un solo retro de heavy con aroma new wave. 

Fear For Eternity entra como un guante con esa combinación de riffs con groove y ritmo desenfranado, con riffs épicos, como épica es la voz de su vocalista en este corte más que nunca. Una canción que tiene ritmo, tiene atmósfera y caña a raudales en intervalos determinados, posiblemente el mejor tema del disco, con un punteo primero atmosférico y luego afilado que entra como un cuchillo. 

Una de las cosas que te va quedando muy claro a medida que vas conociendo al grupo es que no son dados a alargar los temas de manera gratuita, se ciñen al guión clásico de temas de cuatro minutos, con riffs que centran la historia desde el principio y lo amenizan con toques ambientales, melódicos y épicos. Eso es todo lo que tiene Scylla & Charybdis, una canción marcada por la base rítmica que en este caso está ralentizada y por momentos se queda casi en punto muerto para que metan la guitarra ambiental. Un tema muy a los primeros Judas, con cambio de ritmo final incluido para meter el punteo.

Molon Labe sigue mostrando esa dualidad entre heavy y doom, está bien aunque comparado con toda la tralla que han metido hasta ahora es uno de los cortes más previsibles del disco, aún así supera holgadamente el listón. Crying of the Wolves parece en su inicio un remake del war pigs, y por ahí van los tiros, un tema muy setentero, de ritmo y guitarras pesadas, que tiene su momento álgido con el ritmo de batalla que introducen al final, vamos, que el mimetismo con los Sabbath es palmario, también en las buenas sensaciones que transmiten los riffs. 

The Coven es un tema heavy con un estilo más tirando a unos Visigoth, predominio de ritmos heavys, salvo en las partes líricas más lentas donde el cantante pone la nota más doom. Juneau cierra el disco con un aire más retro que la media, incluso con influencias del rock setentero, buenas melodías y toques sicodélicos. Los Wolftooth demuestran con este segundo disco que siguen caminando con paso firme y han llegado para quedarse. Por ponerle algún pero diría que los temas finales no son capaces de mantener el altísimo nivel del resto del disco, pero es que eso era muy complicado. Una banda para seguir desde ya. 

Feeling: 4/5

Originalidad: 3,5/5

Técnica: 4/5

Producción: 4/5

Puntuación: 8,25/10

Noticias metaleras

 

ROAD WARRIOR - Mach II (2020)

 
1. Tonight's the Nightmare

2. Fox Devils Wild 

3. Fiends Behind the Scenes

4. Thunder n' Fighting

5. The Diamond Forge

6. Nocturnal Arrest

7. Wired

8. Rest for the Wicked

Denimal - Vocals, Bass

Overdryve - Guitars

Villon - Drums

En el 2018 ya os comentábamos el debut de esta banda australiana, empezaban con fuerza su andadura con un disco de heavy clásico, con muy buenas guitarras y un cantante más que solvente. Pues aquí tenemos la continuación dos años después, otro disco de ocho temas, para mi la cifra ideal si obviamos intros y otras algaradas de ese estilo, ocho temas a cañón y sin circunloquios. Veamos lo que son capaces de ofrecernos esta vez. 

Arrancamos con Tonight's the Nightmare y nada parece haber cambiado en estos dos años, lo cual en este caso es una buena noticia, para qué tocar lo que funciona. Es verdad que en este primer tema no se han roto la cabeza buscando riffs originales, suenan a heavy clásico, con la ralentización habitual para lanzar un solo con las connotaciones habituales y repetición continua de estrofa para atrapar al oyente, una canción sencilla aunque muy resultona. 

Encontramos un sonido más transgresor y más macarra, más sucio también, en Fox Devils Wild, con variantes en los riffs que junto al ritmo ágil de la batería le da un toque de US metal a esta canción. Un tema bullicioso para liarla parda en directo, imposible estarse quieto con ella. Cambiamos por completo de tercio con Fiends Behind the Scenes, medio tiempo de riffs con mucha distorsión y tono bajo en las voces, van preparando el terreno para el desenlace final con el punteo, no es un tema espectacular en ningún momento pero pasa el listón. 

Thunder n' Fighting es un tema bastante más interesante, unas voces más variadas por parte de Denimal, jugando con la parte atmosférica y teatral del tema, un poco a lo Fates Warning. The Diamond Forge es otra canción en la línea más ambiental y más ralentizada que parece que es la que domina este segundo disco de los australianos, es una de las diferencias con su debut, menos velocidad y más ambientación dentro de los temas. Completamos la triada con Nocturnal Arrest, juegan con la melodía pero es un tema con más vitalidad y velocidad que los dos últimos, al estilo de los primeros Vicious Rumours, tiene ese punto de energía que echaba en falta en los dos últimos temas, y eso lo ponen tanto la batería como unos riffs guitarreros más acertados y con más mordiente. 

Siguen tomando velocidad con Wired, un corte en la línea del heavy melódico de unos Malice, Armored Saint, buenas guitarras y continuos cambios de ritmo que lo convierten en una canción de las más divertidas del disco. Y acabamos con Rest for the Wicked que tiene el inicio más épico del disco y también el tema más melódico en el que me recuerdan sobre todo a unos Chastain, en especial por el trabajo de guitarras, mientras que Denimal casi sin despeinarse, no es un vocalista dado a grandes alegrías, prosigue en su tono bajo y de rollo under. Una buena forma de acabar un disco que mantiene el nivel esperado, aunque en mi opinión está por debajo de su debut, no entra tan fácil, es más denso, pero también es posible que por eso mismo sea un disco que se disfrute más a largo plazo. 

Feeling: 4/5

Originalidad: 3/5

Técnica: 3,5/5

Producción: 4/5

Puntuación: 7,5/10

FINAL COIL – Convicted Of The Right (2020)

 
1. Convicted Of The Right

2. Empty Handed (Live Session)  

3. You Waste My Time (Live Session) 

4. Spider Feet (Live Session)

Phil Stiles - Lead Vocals, Rhythm Guitar and Lead Guitar

Richard Awdry - Lead Guitar, Rhythm Guitar and Vocals

Jola Stiles - Bass Guitar

Barry French - Drums

El año pasado publicaron su segundo disco, lo tenéis comentado en nuestra web, que tuvo una buena aceptación y en el que se curraban bastante las letras, algo que les valió para tener el reconocimiento del público, dicen. Incluso pudieron girar y aparecer en festis como el  Metal Meltdown festival. Ahora publican un ep con un tema nuevo y tres en directo. 

Convicted Of The Right es un corte al ralentí, más bien ambiental, jugando con las melodías y las sensaciones, de voces apagadas e impregnado de melancolía. En el apartado de letras habla de historias de personas, de decisiones que se toman pensando más en el fin que en los medios. Además acompañan el lanzamiento con un vídeo que podéis ver más abajo. La verdad es que es un tema que te va atrapando con las escuchas y que se presta además muy bien a usarlo como banda sonora para eventos deportivos u otro tipo de reportajes gráficos pues tiene esa atmósfera de reto, de superación y de aventura, un tema que va creciendo en intensidad. 

En cuanto a los temas en directo decir que el sonido es bueno en cuanto a instrumentación, aunque apenas da la sensación de ser un directo. Pero cumple su función sobre todo como aperitivo y presentación para los que no conozcáis a este grupo. Reflejan bien el sonido entre progresivo y doom, con influencias de bandas como Katatonia, Tool o Anathema, por ahí van los tiros. Sin duda es un grupo que puede dar mucho que hablar en años venideros y con una gran proyección. 

Lo nuevo de Ignitor

 

JUPITER HOLLOW – Bereavement (2020)

 

1. L’Eau du Papineau

2. Scarden Valley

3. The Rosedale

4. Kipling Forest

5. The Mill

6. Mandating our Perception

7. Sawbreaker

8. Extensive Knowledge

9. Solar Gift

Grant MacKenzie - guitar, bass, synth

Kenny Parry - vocals, drums, synth, piano

Este es el segundo larga duración de este dúo canadiense y aunque no sale publicado hasta el mes de junio nosotros ya os damos nuestra visión del asunto, es lo que tiene el confinamiento, si antes ya íbamos acumulando cantidades ingentes de reseñas pendientes de hueco para publicar ahora las reservas se están disparando. Y a estos canadienses les tenía ganas después de que en su debut y en sus dos eps publicados me dejasen una buena impresión.

Comenzamos con L’Eau du Papineau un tema bastante poco ortodoxo, una larga introducción con trinar de pájaros, seguida de acústicas y unos cantos más en clave rock pop que otra cosa, para ser el primer tema me ha dejado bastante indiferente. Scarden Valley es otro tema muy pausado, básicamente teclados y voces muy comerciales son lo que nos depara, no se pone la cosa un poco más interesante hasta que meten un guitarrazo melódico, un comienzo de disco que no es para nada lo que esperaba, demasiado blando y comercial.

Por primera vez en el disco aparece la distorsión de guitarra en The Rosedale, es un tema con más cuerpo, buenos acordes de guitarra y un envoltorio más atractivo y potente, incluso en las voces que hasta ahora flojeaban de manera considerable, un rock con esa connotación progresiva que las caracterizaba en grabaciones anteriores y que es lo que en verdad esperaba de ellos. 

Kipling Forest tira del groove en las guitarras, un tema más en clave de rock alternativo pero endulzado con pasajes ambientales donde dejan ver la clase que les diferencia de otras bandas. Inicio potente en The Mill con riffs entre el alternativo y el rock ambiental, muy bueno el rollo space que le meten al tema que hace que suene diferente y sobresalga por encima de la media del disco. También dejan ver que son una banda no sujeta a límites con las buenas variaciones en la base rítmica y el aderezo melódico con el que va evolucionando la canción, sacando todo el potencial progresivo del que son capaces. 

Mandating our Perception es la canción más breve del disco, no llega a los tres minutos,   y es más un pasaje ambiental que otra cosa, poca tela que cortar y candidato a darle a la tecla de skip si tienes el disco en formato cd. Sawbreaker compensa lo corto del tema anterior con sus más de ocho minutos, tiran de un sonido más extremo que incluso se adentra en el groove metal por momentos. No es el sonido que más les favorece para mi gusto, primero porque se vulgarizan en las guitarras y segundo porque Kenny no tiene precisamente una voz que se diga potente. Lo bueno es que lo adornan con filigranas de guitarra y teclados de corte prog, pero creo que si tejiesen un entramado más melódico el corte saldría reforzado, por contra el groove con el paso de los minutos acaba rayando bastante. 

Extensive Knowledge es otra pieza donde duermen al personal con las acústicas, la batería de caja casi exclusivamente y la voz de nana para niños de Kenny, experimentar está bien, pero caer en el delirio y la autocomplacencia ya es excesivo, otro tema que pasa sin pena ni gloria. Final con el tema más largo del disco, nada menos que doce minutos, Solar Gift, y al menos sí que terminan dejándonos un buen sabor de boca, con una canción de rock progresivo, buena instrumentación y múltiples fases, creando interesantes ambientaciones a lo Rush, con predominio de los acordes y ambientaciones tranquilas sobre los momentos más potentes, pero donde, ahora sí, dejan constancia de su clase, que creo que la tienen y mucha. De todas forma, el disco me ha decepcionado bastante, es muy irregular, con momentos donde duermen a las ovejas y otros donde tiran por el camino de lo muy manido, aunque afortunadamente haya pasajes donde sí dan lo mejor de sí mismos, pero no con continuidad suficiente para que sea un disco de fácil escucha.

Feeling: 3/5

Originalidad: 3/5

Técnica: 3,5/5

Producción: 4/5

Puntuación: 6,25/10

american tears: free ange express

 

AXEL RUDI PELL - Sign Of The Times (2020)

 

1. The Black Serenade 

2. Gunfire

3. Bad Reputation  

4. Sign of the Times 

5. The End of the Line 

6. As Blind as a Fool Can Be 

7. Wings of the Storm  

8. Waiting for Your Call

9. Living in a Dream  

10. Into the Fire

Volker Krawczak - bass

Axel Rudi Pell - guitars

Ferdy Doernberg - keyboards

Johnny Gioeli - vocals

Bobby Rondinelli - drums

Una de esas bandas que no necesitan presentación y cuyos fans esperan siempre con ganas un nuevo disco. Aunque en verdad hay que decir que los últimos años no han sido lo más inspirados del grupo de Rudi sí que es una banda que te garantiza un estándar de calidad y un sonido ya propio. La guitarra de Rudi Pell siempre me ha parecido una de las más personales y sugerentes del planeta heavy rock, tiene su firma, su sello propio, la puedes identificar en cualquier contexto y eso es un mérito que pocos artistas llegan a alcanzar. 

Antes de entrar en el análisis del nuevo disco, unos pocos datos que ilustran lo longevo de esta banda y su éxito, a pesar de ser de esas que hace directos con cuentagotas, sobre todo fuera de su país. Más de 1,7 millones de discos vendidos en todo el mundo, se dice pronto… Con este alcanzan su 18 álbum de estudio, en 31 años de carrera. 

Empezamos el recorrido con The Black Serenade, ninguna sorpresa, la breve intro atmosférica de guitarra y coros monjiles de fondo, preparando el terreno para Gunfire. Tampoco hay sorpresas aquí, el incombustible Gioeli desgranando la letra de una hard heavy que te parecerá haber oído mil veces antes, teclados de fondo y todos esperando el momento estelar del punteo. La espera vale la pena, como de costumbre, una breve intro melódica de sonido arabesco para luego desgranar su punteo heavy melódico. Un tema marca de la casa que tiene un ritmo bastante potente para lo que viene siendo habitual en los últimos tiempos, pero que en esencia es lo mismo de siempre. 

Bad Reputation va en onda más rockera que, como todos sabemos, es lo que mejor se adapta a la voz de Gioeli, de hecho algunos echamos en falta una voz más heavy que explore el lado más cañero de la banda, dicho sea esto sin menoscabo del talento de Johnny, un tipo siempre entregado. El mismo sonido rockero melódico de toda la vida, con ritmo sostenido, incursión de alguna guitarra y a esperar al punteo, vaya, si hasta el título suena a refrito.

Sign of the Times es la canción más larga del disco y comienza en clave atmosférica con los sintetizadores, por fin la cosa comienza a ponerse un poco interesante. Un medio tiempo con el poso de grandes guitarras y ambientación de cuando Axel se pone en modo himno, no es novedad, un tema que lleva haciendo desde los principios de su carrera pero que siempre resulta efectivo. Partes ambientales lentas y el solo tarda mucho en llegar pero cuando lo hace es como el maná, nunca te cansarás de disfrutar de los solos de este gran guitarrista, es lo que salva al disco de ser uno más. En esta canción está especialmente inspirado, técnica con sentimiento y un poco más ralentizado como corresponde al tempo del tema. 

Después del relax llega un tema más movido con The End of the Line, hard heavy clásico, otro tema que suena bien pero inevitablemente a refrito, pocas bandas habrá que se repitan más que esta, pero es lo que los fans quieren escuchar una y otra vez, así que todos contentos. As Blind as a Fool Can Be es una balada, otro elemento que no puede faltar en ninguno de los discos del gran guitarrista alemán. Y es de lo mejor del disco, especialmente acertado el acompañamiento de teclados y el clímax que crean hasta el punteo, con licks melódicos de por medio, una fórmula patentada y más que ensayada por su parte. 

Wings of the Storm es un tema con un sonido rock retro en los teclados y en los riffs, es de los más fresco del disco gracias a esa orientación vintage aunque eso no vaya con Gioeli, que él sigue cantando a lo suyo y de la única forma que siempre ha hecho. El punteo es de los mejores del disco.

Waiting for Your Call es un tema de hard rock de la vieja escuela, la mejor interpretación del disco por parte de Gioeli, por fin se sale un poco de las melodías clásicas que hacen que todos los temas suenen clavados y le da un carácter más hard rock  a la canción, con otro de los puntos interesantes del disco. 

Living in a Dream es un tema que por fin sorprende un poco por su guitarra rítmica con aires caribeños en los albores del tema. Con el cambio de ritmo le dan prominencia a los teclados hammer y el tema adquiere una nueva dimensión de rock setentero, pena que Gioeli siga a lo suyo, porque esta tema pedía una voz más ambiental y menos melódica, aún así es de lo más significativo del disco, como lo es que por una vez Rudi ceda la batuta del tema a los teclados. El punteo es más tradicional y menos Axel, pero hasta eso supone un cambio y se agradece.

Into the Fire es otro de los cortes destacados del disco y que confirma la mejoría del mismo en la segunda parte. Un tema más heavy aunque de medio tiempo pero con riffs más pesados y oscuros como hacía tiempo que no escuchábamos en este grupo. Incluso Gioeli se permite el lujo de cantar en formato un poco más heavy y la canción sale ganando con ello. Los teclados le dan un fondo de ambientación al tema que se encarga de redondear un punteo melódico atmosférico a la altura de Axel, gran tema para acabar el disco, con cambio de ritmo y recreándose en ello. El mejor estribillo del disco y un tema destinado a estar en todos los directos.

Un disco más del gran Axel Rudi Pell, aporta algo nuevo a su trayectoria? Pues la primera parte del disco en absoluto, mientras que la cara B es posiblemente lo más fresco que haya sacado el grupo en los últimos diez o quince años. Así que tenemos un disco bipolar, por un lado la primera parte ultraconservadora y que suena a refrito y la segunda mucho más motivadora. Lo que menos me convence es la actuación de Gioeli, es un buen vocalista pero a estas alturas creo que un cambio de voz le sentaría de maravilla al grupo y le daría aires renovadores, pero como todos sabemos después de tantos años es algo que no va a pasar. Aún así, a pesar de lo cansino que se me hace este cantante americano, creo que es el mejor disco de las Axel Rudi Pell en muchos años. 

Feeling: 3,75/5

Originalidad: 3/5

Técnica: 4/5

Producción: 4/5

Puntuación: 7,5/10

VALERIO BRUNER – La Belle Dame (2020)

 

1. Rivergirl

2. Stay

3. Gem of the Ocean

4. She

5. La Belle Dame

Valerio Bruner – all

Segunda grabación de este artista que escribe y compone todos los temas. Se trata de su segunda grabación, además de haber tenido experiencia en otros campos relacionados como el teatro.

Rivergirl es un tema de base acústica, un rock melódico y relajado en plan road rock, pero que incluye también su momento emotivo con el punteo y una voz que acompaña con gusto las melodías. Stay es más dinámico pero igual de vitalista, muy en onda Dire Straits, sencillo pero con su punto de nostalgia y carisma. 

Con Gem of the Ocean pasamos a un rock más experimental, ambiental y con ciertas dosis de sicodelia setentera, aunque siempre en una clave positiva, no es el camino tortuoso de los Doors, pero se agradece ese abanico amplio a la hora de orientar los temas dentro del gran horizonte del rock. She es un tema de rock pop, sencillo en las melodías, con batería de lo más básica, letras de pocas líneas y dos acordes, lo mejor las voces. 

Remata el ep con La Belle Dame donde de nuevo las guitarras vuelven a tomar densidad, un ritmo muy espasmódico y mucha carga ambiental, es el punto más acertado de este caballero, el lado melódico ambiental. No todo va a ser caña en Metalbrothers y aquí comentamos todo lo que cae en nuestras manos, ya luego cada uno  en su casa decide lo que quiere escuchar, y este trabajo es para momentos relajados, intimista y nada virtuoso, sobre todo buscando las sensaciones, seguro que si te gusta el rock le puedes sacar partido en algún momento. Eso sí, no será lo que me vaya a poner cuando me este preparando en mi casa para salir el primer Saturday night después de que se levante la cuarentena. 

zack sabbath

 

VALIDOR – In Blood In Battle

 

1. The Riddle of Steel

2. Sword of Vengeance  

3. The Last Emperor  

4. Stealer of Souls

5. Through the Storm

6. The Dark Tower  

7. Stormbringer  

8. Wrath of Steel  

9. In Blood in Battle

Odi Thunderer - Guitars, Vocals

Apollo Giannoulis - Drums, Classical Percussion

Ya os hemos comentado algún disco de esta banda griega que surgió en 2005  y que acumula tres discos en su haber. Este el debut de la banda que este año sacan remasterizado y con algún cambio en las canciones originales, básicamente sacan dos y meten una nueva y además cuenta con la colaboración de Bob Katsionis en las labores de producción. Mantienen la voz y los punteos originales, mejorando lo demás y le dan un toque más true a la portada, aunque menos under, para gustos los colores.

Una intro de epic folk a la que siguen temas como Sword of Vengeance, Stealer of Souls o Stormbringer donde te dejan un epic power con influencias folk. Son composiciones donde me gusta que los riffs están bastante acertados, no escatiman en melodías y siempre cumplen en la rabia de los punteos. 

También hay temas como The Last Emperor, Through the Storm donde bajan un poco el pistón en cuanto a ritmo y se aproximan más al sonido épico de otras bandas del estilo como los Battleroar o los chipriotas Solitary Sabred, a los que Vpower ha entrevistado recientemente, un sonido siempre de tintes muy clásicos dentro de lo que es el power.

Los solos tienden a enfocarse casi siempre al power y hay temas donde ciertamente pisan el acelerador a tope, y no me refiero solo al ritmo sino también a la velocidad de los riffs como es el caso de The Dark Tower, siempre con profusión en el uso de las voces y los coros. Respecto a la canción que no aparecía en el disco original es Wrath of Steel y sí que se nota la diferencia respecto a los otros temas, suena mucho más crudo, es más un tema de speed thrash que de power, con riffs más cortantes en detrimento de las melodías, las voces también son más oscuras, un tema que suena ciertamente potente, un buen cañonazo. Interesante que hayan rescatado este disco y mejorado el sonido, es una buena banda. Además, ahora mismo están preparando al parecer su cuarto disco, veremos si tira hacia ese sonido más crudo que os comentaba al final o va hacia un power más melódico. 

ETERNAL CHAMPION y su Ravening Iron

 

GREYHAWK – Keepers of the Flame (2020)

 

1. Gates of Time  

2. Frozen Star  

3. Drop the Hammer  

4. Halls of Insanity  

5. The Rising Sign  

6. R.X.R.O.  

7. Don't Wait for the Wizard  

8. Black Peak  

9. Masters of the Sky  

10. Ophidian Throne  

11. Keepers of the Flame

Taylor – vocals

Darin Wall – bass

Jesse Berlin – guitars

Alika Madis – guitars

Nate Butler – drums 

Primer disco completo de esta banda americana formada en 2016 y que hasta ahora solo contaba con un ep publicado en 2018. Tenemos una primera canción en forma de intro con teclados en plan ambiental y seguidamente Frozen Star con una arrancada muy power que van alternando con un heavy epic a lo Visigoth. El vocalista tiene una voz profunda y el solo tiene un toque shred lo que acaba de dibujar lo variopinto y versátil de este tema, dándole también un poco de contunuidad a ese shred en el tramo final, me convencen menos cuando se pone en rollo power a machete.

Drop the Hammer es un tema power heavy, con un poco de los Manowar en ellos coros, influencia de los Judas Priest en los solos, es decir, un sonido bastante clásico el que usan estos americanos, revestido del sonido power. Suena potente pero no sorprende en ningún momento. 

Halls of Insanity es un medio tiempo heavy a lo Visigoth, los riffs son siempre bastante simples, para mi gusto la parte más endeble del grupo, la otra es la previsibilidad de las canciones. En la parte positiva un vocalista que sin ser la bomba cumple con sobriedad y los solos que son la parte más trabajada de la canción y que curiosamente tiran hacia un sonido más de heavy clásico o shred como en temas anteriores. 

The Rising Sign tiene el mejor inicio del disco gracias a unas guitarras ambientales y un tiempo lento, pisan el freno para dejarnos un tema con más feeling y menos calorías, un medio tiempo con arrancadas heavys, donde me rindo ante la voz de Taylor que se muestra mucho más versátil incluso con connotaciones rockeras, un gran tema a lo Shok Paris, este sí es el camino que deberían seguir bajo mi punto de vista, menos power adolescente y más feeling. 

R.X.R.O. nos confirma la ruleta rusa a la que juegan estos americanos, un tema instrumental donde en se pasan en la primera mitad al neoclásico a lo Imperittelli y en la segunda con un enfoque neoclásico  más power en los ritmos. Don't Wait for the Wizard tiene un sonido de heavy clásico con toque power usa a lo Tyrant, otro tema potente donde controlan mejor los ritmos y las guitarras que cuando se dan al power más desenfrenado. 

Black Peak es un heavy metal clásico a lo Dio, Judas Priest, con la connotación epic que le da el cantante y el sonido neoclásico en los punteos, es esa mezcla lo que hace más curioso el sonido de este grupo, además en este tema suena con bastante coherente y nada raro como podía pasar en alguna de las canciones previas. Masters of the Sky es un hard heavy casi a piñón fijo hasta que llegan los punteos, un estilo Chastain básicamente. Ophidian Throne es un heavy epic con el aliciente del shred en los punteos y finalmente Keepers of the Flame es una canción con un estilo más ambiental, lo que la hace diferente respecto a las demás, ese sonido a lo Riot, Dio, interesante lo que estos americanos son capaces de ofrecer sobre todo cuando no recurren tanto a los clichés. Un buen debut por parte de esta banda americana que muestra una alta capacidad técnica y un potencia de progresión muy alto, anotaos su nombre. 

Feeling: 4/5

Originalidad: 3/5

Técnica: 3,5/5

Producción: 4/5

Puntuación: 7,5/10

Satanic Supremacy

 

CROSSON – Rock ‘N Roll Love Affair (2020)

 

1. Everyone's A Star

2. Givin Up Living Giving Up

3. Rest In Peace

4. We All Need An Enemy

5. Weak At The Knees (For A Hot Brunette)

6. Rock N Roll Love Affair

7. Possessed

8. You're The Reason

9. Merry Go Round

10. Back on The Attack

Jason Crosson – vocalist, writer

Tras su álbum de 2018 que se situó en posiciones de privilegio en los charts alemanes, lo cual a nosotros nos la trae al pairo pero lo digo para que nos situemos acerca de la situación del grupo, llega un nuevo disco de esta banda australiana. 

Si nunca has escuchado a esta banda rockera te harás una idea de buenas a primeras con Everyone's A Star, verás que tienen mucho del glam, de toda esa parafernalia, mucho del show americano, ritmos y poses melódicas a más no poder. Crosson es un vocalista efectivo, sabe como meterte en el bolsillo, transmite vitalidad y eso es más importante que cualquier otra cosa. Además y eso también lo valoro notablemente es un rock con guitarras, es decir, no están de adorno, no son espectaculares pero dan la suficiente caña como para no caer en el pop rock. 

Givin Up Living Giving Up es un tema todavía más teatral, más coros y voces más exageradas, e ideal para los efectos visuales de esta banda en directo, uno de sus puntos fuertes, pero nunca falta el punteo. Rest In Peace tira hacia el formato balada, con el predominio de melodías y estribillo, típico tema de rock aor. 

We All Need An Enemy es uno de los temas más rockeros y cañeros del disco, comienza con punteo, voces con mucho efecto y marcando el ritmo del tema que está claramente enfocado al directo, me recuerda al United de los Judas, salvando las distancias, es decir, simple como un cubo sin asas pero te quedas con él a la primera cual flechazo de primavera. Un rock más gamberro a lo Danger Danger es lo que nos deja Weak At The Knees y Rock N Roll Love Affair tira a tope de melodías de guitarra para entregar otro medio tiempo marca de la casa con vocación más comercial. 

Lo bueno de este disco es que te van variando la medicina, ciertamente no es hard rock, pero hay temas como Possessed donde se curran unos riffs más potentes, donde Crosson se saca una voz más profunda a lo Pink Floyd, aunque luego te saquen un estribillo tan popero que haría sonrojar a los mismísimos Pretty Maids. Llegamos a la canción más ñoña del disco, You're The Reason, saca la linterna del móvil y a corear su estribillo, diseñada para ser un hit en las radios a lo Meat Loaf o las baladas de los GNR.

Merry Go Round  es un tema party total donde me gusta que aún así meten unas guitarras con un poco más de mordiente a lo Bon Jovi, es decir, tampoco os estoy hablando de thrash metal. Último capítulo del disco con Back on The Attack donde se ponen en modo más sicodélico o irreverente, que personalmente es la faceta que más me gusta de ellos. Nada nuevo bajo el sol, un grupo con muchos clichés, pero al que hay que reconocerle sus méritos que son un vocalista muy en rollo showman, unas guitarras con un mínimo de potencia y temas que sin ser muy cañeros sí mantienen la atención, sobre todo para el directo. 

Feeling: 3,5/5

Originalidad: 2/5

Técnica: 3/5

Producción: 3,5/5

Puntuación: 6,5/10

 

SKULL KORAPTOR – Chaos Station (2020)

 

1. Intro  

2. Hatred  

3. Blast It Out  

4. Burnt Society 

5. Next Station: Chaos 

6. Breakthrough  

7. Fatal Wrecking 

8. Voices of Despair  

9. Obsessed

John Savoglou - lead vocals, guitar

John Vratsos - bass

George Margetis - drums

Os presento a esta joven banda ateniense, en 2014 editaron sus primeros temas en forma de ep y ahora se estrenan con su primer álbum. Tenemos una intro a base de guitarras y redoble de caja con un acento epic, algo que es bastante habitual entre las bandas helenas, mientras nosotros crecemos con un bocata de nocilla en la mano ellos lo hacen con un escudo  y viendo las batallas históricas del basket griego. 

Ya con  Hatred nos muestran cual es el camino que quieren seguir en estos primeros compases del disco, un thrash bastante a la europea, espartano en cuanto a sonido, sin estridencias, pero con riffs afilados que van variando para conformar el entramado de la canción y un solo que apunta al heavy thrash. 

Llega el momento de pisar el acelerador a tope con Blast It Out, pero mantienen las señas de identidad del tema con el que abrían la lata, riffs afilados y cambiantes, con recurso a guitarras limpias y algunas melodías. Burnt Society es un thrash más potente y de riffs con más cuerpo a lo Metallica, Death Angel, groove llevando el peso de la composición y punteo limpio. El vocalista no es ningún fuera de serie pero tampoco perjudica el sonido del grupo. Next Station es un tema muy similar, mostrando que la banda tiene esa doble cara entre el thrash americano y el europeo, aquí tenemos el típico despliegue de coros y armonías de guitarras tan americano. Breakthrough me parece uno de los mejores cortes del disco, sino el mejor, tiene ese sonido de heavy thrash que los Metallica pusieron tan de moda con su black album, con unas guitarras que acaparan el tema, suenan oscuras y al mismo tiempo con potencia, engancha desde el principio. 

Redobles y melodías para introducir Fatal Wrecking con un toque épico, pero lo que viene después es un poco lo de siempre, ya sabemos que las sorpresas en el mundo del thrash se miden con cuentagotas, mucha aceleración, groove y solos, el cuadro típico.  Casi el mismo ritmo tiene Voices of Despair, pero en este caso con un bajo más potenciado, los riffs son también de esos que se llevan repitiendo en toda la historia del thrash y se constata que salvo los primeros temas se van orientando cada vez más hacia el sonido bay area. El último tema nos deja el mejor comienzo del disco con ese riff y ese bajo a lo Metallica. 

Apuestan por el sonido  revival estos griegos, no van a redefinir el thrash, a ver quién es el guapo que se atreve, mínimos riesgos pero composiciones que resultan entretenidas, con una producción bastante decente y en algunos momentos tirando un poco al sonido old school pero del siglo en que vivimos, cumplen. 

Feeling: 3,5/5

Originalidad: 2/5

Técnica: 3/5

Producción: 3,5/5

Puntuación: 6,25/10

Death Stalkers - valley of the switch

 

COMANIAC – Holodox (2020)

 

1. Holodox

2. The New Face Of Hell

3. Art Is Dead

4. Head Of The Snake

5. Narcotic Clan

6. Legend Heaven

7. Love And Pride

8. Under The Gun

9. Bittersweet

Jonas Schmid – Voice, Guitar

Valentin Moessinger – Guitar

Stefan Haeberli – Drums

Joel Strahler – Bass

Banda suiza que comenzó su andadura en 2010 y con este alcanzan su tercer disco en estudio. Han actuado junto algunas de las bandas más míticas del movimiento thrasher como Overkill, Metal Church, Evil Dead, etc.

Holodox es el primer cañonazo del álbum con un sonido claramente influenciado por el thrash californiano. Un ritmo casi a piñón fijo que no ofrece apenas sorpresas, siendo lo mejor del tema la voz que alcanza momentos de paranoia total y un juego de guitarras bastante vistoso en la parte del solo. 

The New Face Of Hell que no afloja en energía aunque no es tan lanzado como su predecesor, pero sobre todo recurre más al factor melódico y a los coros en el estribillo que le dan incluso un toque power. Siguen con el recurso de meter acometidas furibundas a base de ritmos endiablados y riffs veloces, mientras que los solos pese a no ser nada originales transmiten intensidad. 

Art Is Dead es un medio tiempo con recurso al groove, reconozco que la producción me satura un poco,  aunque la mezcla es buena y se distinguen todos los instrumentos. Este es un tema muy Exodus, ponen la marcha fija y hasta el final. Head Of The Snake empieza con un riff de los clásicos doblado por guitarra melódica, meten riffs más técnicos en una suerte de power thrash, un tema más elaborado, más técnico y con más feeling que los anteriores. 

Narcotic Clan es un thrash de carácter más under en algunos momentos, más a la europea, aunque nunca abandonan de todo el groove. Inicio con acústicas en  Legend Heaven que da paso una vez más a los mismo ritmos que conjugan a lo largo de todo el disco, ese es uno de los problemas que le veo a su propuesta, un sonido muy empaquetado que hace que los temas suenen todos demasiado similares aunque, como es el caso de esta canción, dediquen sus buenos segundos al lucimiento de los dos hachas, pero cuando se acoplan bajo y guitarras me duermen de manera considerable, mucho efecto pero poca efectividad. 

Love And Pride es uno de los temas más interesantes del disco y más diferenciados porque se desmarcan un poco de los ritmos a piñón, combinan el thrash a lo Anthrax con las melodías power, aceptable aunque no es un killer, y el cantante cuando no llega al nivel de estridencia de los agudos me resulta mucho más consistente. Under The Gun es más de lo mismo, ritmos ultrarápidos, estribillos tirando al power y despliegue melódico de por medio, de hecho su propuesta aunque suena con una base thrash diría que se haya a medio camino del power. Bajan la persiana con Bittersweet, tenía un inicio prometedor con lick melódico ambiental, pero acaba siguiendo la línea del resto del disco. Lo dicho, es un power thrash potente pero saturante por momentos, si pillas un tema al vuelo resultan muy divertidos, el disco entero se me atraganta un poco, aunque hacen gala de una buena técnica y un vocalista poderoso. 

Feeling: 3/5

Originalidad: 2,5/5

Técnica: 3,5/5

Producción: 2,5/5

Puntuación: 6/10

DEMON: box set

 

PALE HORSEMAN – For Dust Thou Art (2020)

 

1. Tundra  

2. Scourge

3. Archangel  

4. Disenchanter  

5. Vagrants  

6. Cydonia

Rich Cygan - Bass

Jason Schryver -Drums

Eric Ondo - Guitars, Vocals

Andre  Almaraz - Guitars, Vocals

Los Pale Horseman son una banda veterana de Chicago, pese a que como grupo no llevan tanto tiempo, pero sí son gente curtida en esto, con más de veinte años en la escena repartidos en diversos grupos, y con un sonido bien asentado que en el tema lírico se orienta siempre hacia temas depresivos y apocalípticos, muy propios para los tiempos actuales. 

Tundra es el primer corte del disco y es sólido como una roca merced a la aguerrida voz de su frontman. Los riffs acompañan, compactos y potentes, con un ritmo bastante constante que cae como un martillo de manera inevitable, un poco el sonido de unos Mastodon pero con un enfoque más heavy, buen tema para empezar el disco con fuerza. 

Scourge sigue un sonido Melvins, voces más distorsionadas, ritmo lento y pesado, con riffs lentos y masivos, traca final con guitarras retorciendo los agudos en una amalgama de pesadumbre y oscuridad que recrean muy acertadamente, lo que os decía al principio, no son brillantes ni deslumbrates pero es gente con mucho oficio y sabe lo que se hace.

Archangel juega de manera perfecta con los riffs distorsionados y el sonido ambiental, ansiedad que transmiten y que se respira a lo largo del tema, los alaridos están en consonancia y el manejo de la batería sin duda es lo que lleva la batuta del tema, fijaos como va marcando la dirección de los riffs y cuando la cosa se tiene que poner más ambiental.

Inicio acústico en Disenchanter, saben jugar muy bien sus bazas estos americanos y lo hacen sobre todo para provocar sensaciones, muy efectivos en todas sus composiciones. Un comienzo muy doom al que dan continuidad con su sonido de guitarras más extremas pero manteniendo ese ritmo cadencioso que como una fuerza invisible te atrapa. Gran conjunción en la base rítmica para imponer una marcheta que el vocalista aprovecha para sacar una voz menos gutural, un tema poderoso a lo Crowbar o Iron Monkey. 

Vagrants es el tema más doom del disco, doom depresivo y apocalíptico, no es que muestren una gran variedad en los riffs, pero el trabajo de la rítmica es excelente, la base de su sonido, con un vocalista muy competente al frente. Final con Cydonia, el corte más largo del disco y que atesora los mejores riffs del mismo, melodías distorsionadas evolucionando en el tono, te dejan una sensación de vértigo que te va calando, con ese toque más hardcore que va domesticando al doom por momentos. Buen disco a cargo de estos americanos, no son especialmente frescos en sus conceptos pero te entregan un producto bien empaquetado y listo para disfrutar. 

Feeling: 4/5

Originalidad: 2/5

Técnica: 3,5/5

Producción: 4/5

Puntuación: 7/10

HER NAME WAS FIRE - Decadent Movement (2020)

 

1. Enter Decadent

2. Devil's Disco

3. Another Rodeo

4. Ran Out of Time

5. Specter

6. Allure

7. Far Gone

8. Adam's Gun

9. Close Enough

10. Monolith

11. Cabin Fever

João Campos - Guitar of Doom and Vocals

Tiago Lopes - Drums of Hell and Vocals

Segundo disco de esta banda portuguesa, formados en 2016. Una intro totalmente prescindible y empezamos lo serio con Devil's Disco, un rock vivo, con influencias retro, rollo sicodélico, sobre todo en las voces y los efectos de guitarra, suena muy atractiva.

Another Rodeo cambia totalmente de rollo y se decanta por un sonido muy comercial, aproximándose a los populares Inx años ha, poco que rascar aquí, mala cosa si siguen este camino. Pero no es el caso, vuelven a cambiar de decorado por completo con Ran Out of Time, riffs de sonido stoner acompañados de ritmo entrecortado, la voz demasiado suave no me cuadra en ese escenario, pero es un corte aceptable. 

Specter es otro corte de rock entre comercial, con toque atmosférico y un poco de sicodelia. Escuchar el disco de esta banda portuguesa es un poco como subirse a una noria, no sabes muy bien lo que te va a salir en cada canción, eso sí, puedes jurar que no te van a meter un punteo, es un terreno que no cultivan. Allure tiene sintetizadores, efectos de guitarra y un tiempo demasiado pausado para mi gusto, sobre todo teniendo en cuenta la parsimonia que va acumulando el disco, solo le meten un poco de vidilla al final que es cuando se pone más interesante. 

Far Gone es un rock de ritmos y riffs básicos, en este caso tirando hacia el alternativo, la verdad, ya no sabes sí tanto cambio de orientación de un tema a otro lo hacen de manera intencionada o es que no tienen definido su estilo, en todo caso un tema que resulta totalmente insípido. Adam's Gun tiene un ritmo y unos riffs de la más relajados, lo más interesante es un poco ese sonido que sacan en algunos momentos a lo Jane’s Addcition, poco más. 

Close Enough gira en torno al rock ambiental, posiblemente el terreno en el que mejor se mueven, que junto con los riffs stoner hace que sea una de las canciones más destacables, aunque sigo diciendo que el vocalista no me transmite sensaciones. Monolith es un espejo de la anterior, con los mismos defectos y virtudes, y una pizca de sicodelia. Cabin Fever es un monstruito que sale de mezclar el groove rock con el alternativo, no deja huella ninguna. 

Demasiados cambios de sonido en su disco para mi gusto, falta una línea de sonido clara, además de que las voces son demasiado blandas y faltas de personalidad, cero punteos. Lo más positivo la batería y el rollo ambiental que le meten a los temas. Creo que tienen madera para hacer cosas más interesantes. 

Feeling: 2,5/5

Originalidad: 2/5

Técnica: 3/5

Producción: 4/5

Puntuación: 5/10

war cloud chaing gang

 

HEMOTOXIN - Restructure the Molded Mind (2020)

 

1. Nihilistic Principle  

2. Acrimony  

3. Legion of Alienation  

4. Unreality  

5. Execution 

6. Corrupted Flesh

7. Automation

8. Restructure the Molded Mind

Michael Chavez- Guitar/Vocals

Shane Hunt-Dussé - Bass

Brandon Wilcox- Drums

Tercer disco que entrega esta banda californiana, ya os comentamos en su día el trabajo anterior que data ya de 2016 y es que el tiempo vuela, cuando te das cuenta ya has reseñado no sé cuantos álbumes de tal o cual grupo. 

En esa reseña os hablábamos del estilo entre death y thrash que llevaba la banda, nada de eso ha cambiado en este disco. Tenemos en  Nihilistic Principle un claro ejemplo de ellos, ritmos thrash a degüello combinados con momentos de un death potente y sucio. Sin embargo Acrimony se puede calificar como death de pura cepa, con la influencia del eterno Chuck y abundantes cambios de ritmo que lo perfilan como un death con técnica pero también potente, complementado además con un solo con cierta atmósfera que no es para despreciar. 

Legion of Alienation mezcla el death lento y pesado con el thrash de los Sodom en momentos puntuales. Buenos cambios de ritmo y una mejora respecto a su anterior trabajo es que se curran más las partes atmosféricas, lo que le dan más vértices al disco. El disco es un puño en cuanto a sonido, eso lo puede apreciar cualquiera, Unreality es otro corte que bebe de las fuentes de Chuck sin ningún tipo de contemplaciones, esos riffs poderosos con trémolo y los abundantes cambios de ritmo. También quiero destacar la acertada producción del disco, suena cruda pero suena bien y en momentos puntuales como en algunos solos le meten un sonido under que me entusiasma. 

Execution tiene un comienzo tan típico de la bay area con las guitarras cristalinas que es imposible no pensar en bandas como Heathen o Exodus, luego se desatan con los blast y con un death aplastante. Corrupted Flesh no cambia para nada el chip, recoge el testigo de la anterior, buena labor en el trabajo de las guitarras rítmicas y una incursión en el death melódico del estribillo que me sorprende en medio de un trabajo tan caustico. 

Automation también tiene un sonido por momentos de death melódico que suena más comercial, aunque luego lo complemetan con blast y grind, no me convencen tanto en esta variante más melódica, más del montón, pero reconozco su buena técnica. Final con Restructure the Molded Mind, parecen que hayan escuchado mi comentario anterior y vuelven por sus fueros al death técnico y corrosivo. Buen disco de esta banda americana, se mantienen sólidos en su sonido, en la misma línea que el anterior, con buena técnica y un punto más de variedad en los temas, no hay fallo con ellos, aunque la originalidad no sea su punto fuerte. 

Feeling: 3,75/5

Originalidad: 3/5

Técnica: 4/5

Producción: 4/5

Puntuación: 7/10

Noticias del 12 de octubre, metal % rock a tope

 

SECOND BRAIN - The Mind Awakes (2020)

 

1. The Mind Asleep  

2. The Mind Awakes

3. Come What May

4. King of Treachery

5. Sickest Breed

6. The Key

7. Heralds of New Beliefs

8. Wind Spirit

Agravain - vocals, guitars 

Lala Gabarth - vocals, cello

Dagonus - lead guitar

Anagoor - bass

Dominum - live drummer

Segundo disco de esta banda italiana formada en 2009, lo editan de forman independiente y versa en torno a la idea de que no nos traguemos todo lo que entra por los ojos, algo muy de moda hoy en día, solamente hay que ver la basura de telediarios y demás detritus que nos sirven en bandeja de plata. 

Tenemos una intro con un sabor muy neoclásico en las guitarras que contrasta de manera considerable con el sonido aguerrido de The Mind Awakes. Riffs rudos y con mucha distorsión, una voz gutural y el punto de discordancia y más melódico lo pone una voz femenina que meten en segundo plano. Come What May mantiene ese esquema con el ritmo frenético en la batería pero en este caso intercalado con momentos de pausa. Solos limpios y veloces, no son la quinta esencia del metal pero consiguen aunar potencia y temas de fácil escucha. 

King of Treachery tiene un arranque que podría definirse como thrash sin remilgo de ninguna especie, con el groove como elemento fundamental, luego va evolucionando hacia un metal con incursiones melódicas donde las guitarras nos dejan los mejores momentos, el cello también le da un toque de distinción. El bajo se hace más presente en Sickest Breed, eso y los riffs con tiempos a lo bay area, siguen manteniendo el recurso de ir variando entre ritmos medios y rápidos. 

The Key es un tema un tanto curioso, se podría definir como una fusión entre un heavy con cierto sonido folk y un death metal bastante crudo, me sigo quedando con la potencia de las guitarras y la falta de complejos que muestra el grupo. Heralds of New Beliefs tiene sus mejores momentos en la dicotomía entre las partes agresivas y las melodías donde el tema se vuelve un completo remanso. Acaban con Wind Spirit, tirando de acústicas con sonoridad folk al principio e inevitablemente tirando de distorsión y melodías por igual. Son un grupo divertido de escuchar, no asombran pero al menos te ofrecen un sonido que se podría decir propio con esa constante variación entre agresividad y guitarras melódicas, un buen equilibrio, aunque no los tildaría como banda de progresivo como algunos los quieren pintar. 

Feeling: 3,5/5

Originalidad: 3/5

Técnica: 3,5/5

Producción: 3,5/5

Puntuación: 6,75/10